Dopo il Restauro

Dopo il restauro” la manutenzione programmata

Il caso rappresentativo della Reggia di Venaria reale

Fonte: Antonella B. Caldini, “Dopo” il restauro la manutenzione programmata. Il caso rappresentativo della Reggia di Venaria Reale, “Iter”, Trimestrale di ricerche, fonti e immagini per un territorio, n. 18 anno V/numero II, 2009, pp. 132-39.

Dopo avere affrontato due delle tre fasi che costituiscono il progetto di restauro, il “prima” con le indagini preliminari e il “durante” con la campagna diagnostica, concludiamo il nostro percorso con la fase finale: il dopo e la manutenzione programmata.

E’ piuttosto diffusa soprattutto tra i committenti ma anche tra i professionisti la credenza che il progetto di restauro sia fine a sé stesso e che termini con la fine dei lavori: in realtà  l’esperienza dimostra che la vera difficoltà sia “mantenere” il risultato ottenuto nel tempo.

L’importanza della manutenzione “dopo il restauro” è stato uno degli argomenti trattati dal Prof. Mauro Matteini (Nota 1) in occasione di un recente seminario tenutosi a Genova lo scorso aprile sul tema “La diagnostica per i beni culturali”: oltre ad avere evidenziato il ruolo del monitoraggio in quanto “diagnostica nel tempo”, il professore ha sottolineato quanto sia importante una corretta programmazione della manutenzione.

L’obiettivo della manutenzione è quello di mantenere nel tempo i risultati raggiunti con il restauro mediante pratiche periodiche che consentano di attenuare gli effetti dei fattori di degrado sia di tipo ordinario (azione degli agenti atmosferici) che straordinario (eventi calamitosi come alluvioni e/o terremoti).
Il tema del controllo programmato è affrontato anche dalla normativa in materia di lavori pubblici che con la legge Merloni ha introdotto, tra i documenti complementari al progetto esecutivo, l’obbligo di redigere il piano di manutenzione dell’opera con lo scopo di “(…)prevedere, pianificare e programmare, tenendo conto degli elaborati progettuali esecutivi
effettivamente realizzati, l’attività di manutenzione dell’intervento al fine di mantenerne nel tempo la funzionalità, le caratteristiche di qualità, l’efficienza ed il valore economico (…)(Nota 2).
Una corretta pianificazione della manutenzione in chiave preventiva oltre a consentire la raccolta di informazioni utili allo sviluppo di ricerche per il miglioramento delle metodologie e dei materiali, permette di individuare su ciascun manufatto quelle che possiamo definire le “zone critiche” maggiormente interessate dall’insorgenza ricorrente del degrado e di sviluppare specifiche soluzioni progettuali atte ad ovviare problemi cronici che tendono a riproporsi ciclicamente.

La questione è più che mai di attualità se si considera che da alcuni anni il livello di degrado del patrimonio monumentale all’aperto è decisamente peggiorato, soprattutto a causa dei nuovi agenti inquinanti che stanno profondamente cambiando la qualità dell’aria.
Non è un caso che una regione molto sensibile a questi argomenti ericca di bellezze artistiche ed architettoniche come la Toscana abbia avviato da tempo piani di manutenzione programmata del suo patrimonio che prevedono controlli periodici dello stato di conservazione, monitoraggi programmati degli agenti fisici, chimici e biologici, micro interventi di restauro principalmente tesi ad arrestare il progredire del degrado (Nota 3).
Da queste prime considerazioni emerge chiaramente l’importanza di procedere già in fase preliminare alla definizione di un progetto quanto più possibile organico che consenta attraverso le singole fasi di intervento di definire i criteri futuri di conservazione. Nella pratica quotidiana un piccolo accorgimento valutato già in sede progettuale può rivelarsi molto importante ex post, facilitando i successivi interventi di manutenzione e minimizzando i costi di intervento: in presenza, ad esempio, di facciate decorate con modellati plastici a rilievo (stucchi) è sempre consigliabile preservare le cornici orizzontali, le parti sporgenti e in generale i punti di possibile convogliamento, ristagno o stillicidio delle acque meteoriche mediante la posa in opera di nuove falderie. La protezione di questi “punti deboli” dovrebbe appartenere alla prassi ordinaria ma spesso è tralasciata e con il passare del tempo comporta la perdita di funzionalità, favorendo l’infiltrazione di acqua con conseguente disgregazione e perdita di materiale costitutivo. I materiali più comunemente utilizzati per la realizzazione di queste “copertine” di protezione sono il piombo, lo  zinco e il rame anche se a volte, per questioni di economia, si ricorre al semplice uso di malta (figg.1-2) (Nota 4).

Sulle facciate con il paramento in laterizi a vista che non versano in buono stato di conservazione o originariamente non “pensate” per rimanere a vista, è consigliabile l’intonacatura oppure il ricorso all’antica tecnica della “sagramatura”, basata sulla stesura di un sottile strato di intonaco, composto da calce aerea, sabbia e polvere di cotto.

Fig. 1: Particolari delle lavorazioni di un lattoniere durante la posa in opera delle copertine in piombo con ribattitura del foglio mediante assicelle di legno (a destra).

Immagini estratte da: B. P.Torsello, S. F. Musso, Tecniche di restauro architettonico, Utet, Torino, 2003, tomo secondo, p.721

Lo scopo della sagramatura è di rifinire la cortina laterizia con un trattamento che, oltre a renderla liscia e compatta, la protegge dalle infiltrazioni dell’acqua piovana e dall’aggressione degli agenti atmosferici, migliorando l’impatto estetico della muratura che assume l’aspetto di un laterizio omogeneo, pur mostrando in trasparenza il leggero reticolo dei mattoni (Nota 5).

Fig. 2: Torino, Palazzo Carignano: prospetto principale. Protezione delle modanatura plastica di una finestra con copertina in lamiera metallica. Immagine estratta da: A. Guerrini (a cura di), Il Palazzo Carignano, Collana “Le grandi residenze sabaude”, Allemandi Editore, Torino, 2007 (in allegato a LA STAMPA).

Nota 5: Anticamente questa procedura era realizzata sfregando con un mattone la superficie sottilmente intonacata ed ancora umida, l’intonaco doveva essere mantenuto bagnato, finché la polvere di sfregamento e i residui di malta fresca restavano perfettamente incorporati in uno strato sottile aderente alla muratura. L’operazione era completata con ulteriori ripassate della cazzuola ed un’eventuale stesura d’olio di lino di cotto che, attenuando la porosità del mattone, conferiva idrorepellenza alla superficie.

La caratteristica principale di questa tecnica è che lascia la possibilità di leggere la cortina muraria in trasparenza, in quanto “aggiunge” una quantità minima di materiale che viene rifinita in modo da seguire le irregolarità del paramento (fig. 3).

Fig. 3: Racconigi (Cn), Facciata sagramata del Castello.